К празднику Победы российские каналы «раскрасили» черно-белые фильмы

К празднику Победы российские каналы «раскрасили» черно-белые фильмы
20:50 РИА «Новости»
МОСКВА, 29 апр — РИА Новости, Оксана Прупис. Новая версия знаменитого фильма Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» впервые будет показана не в черно-белом, а в цветном варианте в преддверии праздника Победы.

Телеканал «Россия», раскрасивший все 12 серий легендарной киноэпопеи о разведчике Штирлице по роману Юлиана Семенова , начнет показ 4 мая.
В среду в кинотеатре «Фитиль» журналистам и блогерам показали часовую нарезку колоризированной картины.

Как Мюллер на Штирлица

Как рассказал после просмотра руководитель проекта Александр Любимов , идея перевести знаменитую картину в цветной формат и дать ей новую жизнь родилась около трех лет назад.
«Сегодня этот фильм показывают крайне редко и то по дециметровым каналам, через пять лет его вообще никто не покажет», — уверен Любимов.
Кроме того, по его словам, важно было не столько «раскрасить» фильм, сколько отреставрировать картину 35-летней давности.
Однако одной из самых сложных задач оказалось уговорить режиссера Лиознову.
«Когда я предложил это Татьяне Михайловне, она посмотрела на меня, как Мюллер на Штирлица», — признался Любимов.
«Она, как женщина своенравная, очень мощная, с подозрением сначала относилась ко всему, мы долго ее уговаривали, говоря: “Ну, не получится — не будем”», — сказал он.
«Мы говорили ей, что сегодня Штирлиц — персонаж анекдотов, рассказывали про мелодии для мобильных телефонов, и что молодое поколение граждан России, которым повезло родиться в эпоху яркого цветного изображения, в полной мере не смогут оценить черно-белое качество», — пояснил Любимов.
По его словам, Лиозновой показывали разные варианты.
«Там 1500 сцен, которые мы прошли. По каждой из них было свое художественное решение. Пересканировали полностью все пленки, и в принципе, все это теперь можно показывать в большом кинотеатре», — добавил он.
«Мы стремились к тому, чтобы не сделать лубок, сохранить дух времени, то ощущение дизайна, одежды, которое было присуще тому времени, — продолжил Любимов. — И, конечно, самая высокая похвала, это когда Татьяна Михайловна первый раз это увидела и сказала: “Ну, прямо как на площадке!”».

Колоризация и с чем ее едят
Цифровая система колоризации, появившаяся в 1987 году, представляет собой процесс превращения черно-белой картинки в цветную. При работе над проектом «Семнадцать мгновений весны» использовались не только современные технологии, но и ручная работа — раскраска картины кадр за кадром.
Технологический процесс начался со сканирования оригинальной 800-минутной пленки (разрешение 2К), после чего ее полностью вычистили от полос, волосков, царапин и т.п., довели звук, колоризировали кадр за кадром и получили абсолютно новый продукт.
«Мы полностью вычистили брак, который со временем сохранился, всякие волоски, изъяны пленки, сделали ремастеринг всех звуковых дорожек, музыку поставили оригинальную, а не испорченную многочисленными перезаписями», — рассказал Любимов.
В новой версии была проведена кропотливая работа по записи естественных шумов, были записаны актеры для немецкой речи голосов второго плана, заменены и доработаны эффекты среды и фоновые звуки.
Дорогое удовольствие
Стоимость самой технической части, по словам Любимова, составляет около трех тысяч долларов за минуту, из которых около 2 тысяч стоит колоризация. «Что касается художественной части, то тут все зависит от того, насколько ты тщательно к этому относишься — сколько нужно художников, историков, сколько ты приглашаешь искусствоведов, специалистов», — пояснил он.
Для выбора правильных цветов формы, медалей, орденов, машин и многих сотен предметов, появлявшихся в кадре, была изучена специальная литература, приглашены консультанты-историки.
«В то время катастрофически не хватало реквизита. По интерьерам — очень точные решения, но бедненько все очень, особенно то, что снималось в “Останкино”, приходилось все перекрашивать», — добавил он.

Генерал Вольф против
Однако переделка картины вызвала неоднозначную реакцию у тех, кто имел непосредственное отношение к созданию оригинала.
Так, пришедший в «Фитиль» актер Василий Лановой , сыгравший в фильме роль генерала Вольфа, выступает против «перекрашивания» старых картин и даже не остался на просмотр нарезки из «цветной» картины.
«Когда я впервые услышал, что собираются перекрашивать “Офицеров”, у меня было такое ощущение, что мне начали ремонтировать зубы, одновременно тысячью игл, — сказал он журналистам. — Не надо перекрашивать то, что было сделано специально под хронику тех времен. Под нее работали и режиссеры, и мы — актеры».
«Сейчас эту хронику цветами закрашивать, придумывать какой-то ей флер — не надо», — убежден актер.
При этом он не против того, чтобы картины реставрировались, убирались дефекты, появившиеся с годами, поправлялся звук. «Это хроникальная картина и в этом ее ценность, и добавлять цвет — значит разрушить это», — добавил он.

Жена Штирлица — за
Другого мнения придерживается исполнительница роли жены Максима Максимовича Исаева (Штирлица) Элеонора Шашкова.
«Мы все боялись, что фильм получится слишком ярким, цвет будет ядовитым, что никак не вяжется с этой картиной, — рассказала она после просмотра. — Но с первых кадров мы поняли, что те, кто работал над этим фильмом: устроители, организаторы, продюсеры, операторы, звукооператоры, режиссеры — все молодцы, потому что цвет очень деликатный».
«Действительно, там серая форма у фашистов, красные нарукавники со свастикой, очень тонкий цвет», — сказала она, добавив, что именно цвет этот гениальный фильм «как-то немножко веселит», а главное, поможет привлечь молодого зрителя.
При этом Шашкова считает, что очень правильным было оставить черно-белыми документальные кадры, хронику.
«Сейчас много пропаганды, что Россия принимала участие в войне постольку-поскольку. Молодежь увидит документальные кадры и поймет, кто действительно герои и кто отвоевал нашу страну и освободил Европу», — уверена актриса.

Кто следующий?
Как признался Любимов, пока у него нет конкретных планов «раскрасить» еще какой-нибудь фильм. По его словам, сейчас у него душа больше лежит к переводу картин в формат 3D.
Но, если бы он снова занялся колоризацией, то ни в коем случае не брался бы за Тарковского, а с удовольствием «раскрасил» какое-нибудь народное кино, например, «Берегись автомобиля» Эльдара Рязанова.

«Мне кажется, это может быть ему интересно, поскольку экспериментом с “Иронией судьбы. Продолжение”, по-моему, он оказался не очень доволен», — предположил он.
Также Любимов не против колоризировать «Я шагаю по Москве» Георгия Данелии, «Девчат» Юрия Чулюкина или какую-нибудь картину Марлена Хуциева, например, «Весна на Заречной улице».
«Можно было бы взять фильмы Александрова “Волга-Волга” или “Веселые ребята”, — но они в таком, наверное, жутком качестве», — сказал Любимов.
«Или “Броненосец Потемкин” Эйзенштейна, тем более один кадр там уже есть», — продолжил он, имея в виду то, что в финале черно-белого фильма на мачте броненосца красуется ярко-красный флаг, раскрашенный самим режиссером вручную.
«Перекрасили бы его в триколор», — пошутил Любимов.
Доживем до понедельника

К празднику Победы свой цветной сюрприз приготовил и Первый канал — 9 мая телезрители смогут увидеть колоризированную версию картины Леонида Быкова «В бой идут одни старики». Понравится ли такой подарок старикам — покажет время.
А после показа в «Фитиле» создатели новой версии «Мгновений» отправились на дачу к легендарному Штирлицу — Вячеславу Тихонову, выставить результат своего творчества на его строгий суд.
http://news.mail.ru/culture/2552926/